https://legendy-kino.ru/dartanyan-i-tri-mushketyora-skvernye-s/
«д`Артаньян и три мушкетёра»: скверные сенсации популярного фильма (наше расследование)
28.11.2020, Categories Блог Бориса Швеца Comments 5 комментариев
«д`Артаньян и три мушкетёра»: скверные сенсации популярного фильма
(наше расследование)
д`Артаньян и три мушкетёра артисты-д`Артаньян и три мушкетёра легендарное кино-Легендарное кино д`Артаньян и три мушкетёра-д`Артаньян и три мушкетёра сенсации-блог Бориса Швеца д`Артаньян и три мушкетёраОсенью и декабрём 1979 года телеэфир Первой программы Центрального Телевидения СССР был дважды оживлён премьерами двух многосерийных художественных фильмов – «д`Артаньян и три мушкетёра» и «Место встречи изменить нельзя». Оба — производства «Одесской киностудии». И оба имели широкомасштабный успех у советской кинотелепублики, став впоследствии частью «золотого фонда советского кинематографа».
Но если более талантливая криминальная лента о ликвидации работниками МУРа пресловутой уголовной банды «Чёрная кошка» и поныне имеет в себе немалый морально-воспитательный потенциал, то в связи с историей о бравом гасконце и трёх мушкетёрах (вопреки «священному» статусу фильма) возникает целый перечень вопросов этического плана.
СОМНИТЕЛЬНАЯ «РОМАНТИКА ДРУЖБЫ»д`Артаньян и три мушкетёра артисты-д`Артаньян и три мушкетёра легендарное кино-Легендарное кино д`Артаньян и три мушкетёра-д`Артаньян и три мушкетёра сенсации-блог Бориса Швеца д`Артаньян и три мушкетёраПроблема в том, что устойчивая «трендовая» популярность ленты не соответствует её реальным благотворным показателям. Дерзающие же заговорить о сомнительности её ценностей — как и с легионом других знаменитых фильмов – рискуют обрушить на себя шквал фанатных ругательств. А закулисье производственной машины «д`Артаньяна и трёх мушкетёров», как выясняется, — этот тот ещё вертеп из дурных похождений, алкогольных загулов и злоречивых интриг. И нужно ли вообще об этом говорить (тем более сейчас, когда в окружающей нас жизни столько негатива)?
д`Артаньян и три мушкетёра 1979-мушкетёры скандалы-легендарное кино-советские шедевры-блог Бориса Швеца
Арамис (Игорь Старыгин), Портос (Валентин Смирнитский) и Атос (Вениамин Смехов) подбадривают новичка д`Артаньяна в его разборке в капитаном гвардейцев кардинала де Жюссаком у монастыря де Шо
В качестве ответа, автору вспомнился один примечательный случай: лет пять назад захожу на продакшн-студию своего (часто мне помогавшего) коллеги в Днепропетровске. По монитору у него фоном идёт 2-я серия «д`Артаньяна и трёх мушкетёров». Занимаясь своей профессиональной рутиной, он то и дело посматривает на экран. Замечаю его не совсем довольное выражение лица. Спрашиваю: «Что-то случилось?». «Да нет. Просто почувствовал, что мне перестаёт нравится этот балаган. От этих мушкетёров так и прёт грехами. Кем я восторгался в детстве?» — неожиданно высказался мой собеседник. Было очевидно, что человек прозрел не только насчёт легендарной мушкетёрской телесаги, но и насчёт самого классического романа Дюма, который изначально был напичкан вызывающими «минами» для нравов своего (и не только своего) времени.Этот частный эпизод запомнился надолго. Особенно давая о себе знать после очередных информационных поводов, связанных с фильмом «д`Артаньян и три мушкетёра», которых с годами не становится меньше. В последние месяцы неизвестных нам ранее «зарубок» по части сей эпохальной музыкально-приключенческой феерии стало высыпаться столько, что их хватило бы на свои отдельные 3 серии (документального кинорасследования с рабочим названием ««д`Артаньян и три мушкетёра»: обратная сторона медали»).
Обращает на себя внимание, что в киносообществе фильм несмолкаемо популяризируют какие-то лоббистские группы. Вокруг него создаётся мифология, с годами приобретающая какой-то самодовлеющий характер. Каждые 5-10 лет на крупных телеканалах о нём снимают документальные проекты. В киножурналах постоянно циркулируют воспоминания оставшихся в живых участников производства, слухи неких очевидцев, а то и просто обыкновенных шарлатанов, стремящихся потеплее укутаться в отблески «мушкетёрской вселенной».
Появляются совсем свежие рецензии и отзывы. Особо любят смаковать пряные подробности вокруг «великолепной» четвёрки жёлтые журналы. И абсолютно никто не берёт на себя риск оценить как само экранное произведение, так и закулисную атмосферу при его съёмках с моральной стороны. А надобность такого «непопулярного» подхода к всенародному мегахиту — на фоне его постоянно поддерживаемого, бульварного распиаривания — вырисовывается со всей очевидностью.
д`Артаньян и три мушкетёра 1979-Боярский и мушкетёры-советские три мушкетёра-Легендарное кино д`Артаньян и три мушкетёра 1979-блог Бориса Швеца
д`Артаньян (Михаил Боярский) в застольном смущении от инфернальных перипетий любовного прошлого подвыпившего Атоса (Вениамин Смехов)
Так, 14 февраля 2020 года в московском Центральном Доме кино прошла премьера док. фильма «Пока мы ещё вместе, или Мушкетёры 40 лет спустя», на котором в качестве певца (!) вздумал блеснуть перед публикой уже старый автор сценария ленты Марк Розовский, абсолютно не попадавший в ноты под фортепьянный аккомпанемент и дилетантски прооравший знаменитую д`артаньяновскую «Песню о дружбе». И таких странных случаев, как и непонятных личностей вокруг торговой марки «д`Артаньян и три мушкетёра» и сегодня – в 20-х годах XXI столетия — вьётся предостаточно. В СССР будущую картину стали рекламировать ещё задолго до окончания работы над её монтажом. Примерно, в апреле-мае 1978 года в субботней развлекательной программе украинского радио «А ми до вас в ранковий час» (эфир 9.15 утра), бывшей украинским аналогом популярной всесоюзной воскресной радиопередачи «С добрым утром» — впервые прозвучала песня в исполнении Боярского «Пора-пора-порадуемся», которую к вечеру того же дня уже распевали на улицах Киева и Львова, Одессы и Днепропетровска, Харькова и Херсона, Запорожья и Полтавы. Потом трансляцию шлягера подхватили центральные СМИ и телерадиоканалы остальных союзных республик. Ажиотаж подогревался и тем обстоятельством, что в это самое время по кинотеатрам Страны Советов союзных зрителей убойно отупляли французской пародийной дилогией с участием комик-группы «Шарло» «Четыре мушкетёра» и «Четверо против кардинала» (1974/75) режиссёра Андрэ Юннебеля, до этого поставившего шикарные фильмы плаща и шпаги с Жаном Марэ «Горбун», «Капитан», «Тайна Бургундского двора» и «Парижские тайны». К тому же летом 79-го стартовал и сам патриархально-эффектный «Капитан», признанный в своё время во Франции (и признанный вполне объективно) «очень полезным приключенческим фильмом для подрастающего поколения». Хотя, если быть более хронологично дотошным, фехтовальный интерес на 1/6 части суши во второй половине 70-х первоначально здорово зажёг итало-французский «Зорро» (1974) Дуччио Тессари, который с октября 1976 года просто «выносил мозги» многим тогдашним мальчуганам неотразимым заглавным героем с сосредоточенным, неотразимо красивым обликом Алена Делона. Это было повсеместно популярное, многонедельное, широкоформатное зрелище «плаща и шпаги», универсально притягивавшее в кинотеатры все слои населения — от детей до интеллигенции (53 600 000 зрителей в СССР за первый год проката).
Четыре мушкетёра и Четверо против кардинала (1974)-д`Артаньян и три мушкетёра артисты-д`Артаньян и три мушкетёра легендарное кино-Легендарное кино д`Артаньян и три мушкетёра-д`Артаньян и три мушкетёра сенсации-блог Бориса Швеца д`Артаньян и три мушкетёра-ТРИ МУШКЕТЁРА 1979
Сверхуспешная у зрителей СССР французская пародийная дилогия «Четыре мушкетёра» и «Четверо против кардинала» (1974) Андрэ Юннебеля с участием «новобранцев-Шарло» была как бы предтечей большого успеха советской ТВ-версии «Трёх мушкетёров» в конце 1970-х
Зорро с Аленом Делоном-легендарное кино
Эффектный «Зорро» (Италия-Франция, выпуск в 1975-м, в СССР с 1976-го). В главной роли: Ален Делон. Режиссёр: Дуччио Тессари
Парадоксально, но менее оригинальные «Четыре мушкетёра Шарло», спустя два года (почти на 3 миллиона совграждан) превзошли даже сверхпопулярного фехтовальщика в чёрной маске. И хотя юннебелевским богохульным комедиям явно не доставало хорошего вкуса и уважения как к религии, так и к исконной литературной основе, наша публика — аншлагом набивавшая собой кинозалы — буквально давилась от нездорового смеха, наблюдая за тем, как слуги четырёх мушкетёров Планше, Базен, Гримо и Мушкетон – опережая своих хозяев — «задавали перцу» гвардейцам кардинала разными подручными предметами.
Прокатный успех сей французской бестолковщины в сезоне 1978-79 поддержал градус интереса к этой теме и невольно посодействовал рекламной раскрутке советской интерпретации подвигов д`Артаньяна и трёх мушкетёров, которую когда старательно, а когда и попросту расхлябанно сооружали во Львове и Одессе. Но уже в последней «Кинопанораме» 1978 года (от декабря) фильм был удостоен чести быть серьёзно представленным широкой аудитории. В студию были приглашены центральные артисты, рассказывавшие о трудностях «мушкетёрских» кинобудней.
Пожалуй, можно без преувеличения сказать, что съёмки данного народного кинофаворита вполне претендуют на попадание в Книгу рекордов Гиннеса. В сомнительном разделе: «Самые распутные съёмки в истории кино СССР». Да и могло ли быть иначе, когда героями экранного трактата изначально выставляются приверженцы разгульной жизни. Являясь «по протоколу» верными вассалами христианского монарха, они в приватной обстановке просто плюют на нравственные законы своих предков. Водевильно гарцуя по кинематографическому пространству XVII века легендарный мушкетёрский квартет порывисто выжимает из попадающихся им под руку обстоятельств (и людей) всё, что взбредёт в их ветренные головы. Если же отжать «воду» из их пресловутой речовки — «Один за всех и все за одного», — приправленной романтическим пафосом и качественными песнями, и включить трезвомыслие, то понимаешь – сколь развязно и неблагородно сия четвёрка себя ведёт по отношению к окружающим. Как д`Артяньян, так и три мушкетёра то и дело жаждут чревных удовольствий и крутых бойцовских побед, денег и… чужих жён.
д`Артаньян и три мушкетёра артисты-д`Артаньян и три мушкетёра легендарное кино-Легендарное кино д`Артаньян и три мушкетёра-д`Артаньян и три мушкетёра сенсации-блог Бориса Швеца д`Артаньян и три мушкетёра-ТРИ МУШКЕТЁРА 1979
Сцены трактирных объядений героев в женском обществе — одна из путеводных идейных установок картины
На минуту заострим внимание на поведении любвеобильных Портоса и Арамиса: как они бахвалятся своими нижепоясными победами у мадемуазель Кокнар и прочих замужних дам (а об уличных прелестницах мы уже промолчим). Как богословствующий Арамис после схватки с гвардейцами с монастыре Де Шо, распевая в 1-й серии свою томную балладу совершает песенное надругательство над Христовым Распятием и над Божиим Промыслом о человеке! Как он печётся о репутации своей замужней любовницы, которую дискредитирует новоявленный растяпа-д`Артаньян «со своим платком»! Какими искушающими словесами о её «утешении» (в половом смысле) он увещевает девицу, сидящую у него на коленях в трактире!
д`Артаньян и три мушкетёра артисты-д`Артаньян и три мушкетёра легендарное кино-Легендарное кино д`Артаньян и три мушкетёра-д`Артаньян и три мушкетёра сенсации-блог Бориса Швеца д`Артаньян и три мушкетёра-ТРИ МУШКЕТЁРА 1979
Рукоблудное, обольстительное увещевание «богослова»-Арамиса (Игорь Старыгин) понравившейся ему девицы из трактира. Нравственность знаменитого фильма – «на высоте».
А сам гасконец? – Завидев жену бакалейщика Констанцию, он, фигурально говоря, высмаркивается на «условности» законного брака, начиная домогаться объекта своих воздыханий прямо под крышей дома приютившего его хозяина-рогоносца, специально показанного придурком (с гримасничающим лицом Леонида Каневского).д`Артаньян и три мушкетёра артисты-д`Артаньян и три мушкетёра легендарное кино-Легендарное кино д`Артаньян и три мушкетёра-д`Артаньян и три мушкетёра сенсации-блог Бориса Швеца д`Артаньян и три мушкетёра-Господин Бонасье Леонид Каневский
д`Артаньян и три мушкетёра артисты-д`Артаньян и три мушкетёра легендарное кино-Легендарное кино д`Артаньян и три мушкетёра-д`Артаньян и три мушкетёра сенсации-блог Бориса Швеца д`Артаньян и три мушкетёра-Гасконец и Констанция прелюбодействуют
Гасконец домогается жены бакалейщика Констанции Бонасье (Ирина Алфёрова)
Сорви-голова несётся на другой конец Европы, дабы помочь неверной [своему августейшему супругу] французской королеве Анне Австрийской (испанской-католичке, заведшей интимный роман с британским герцогом-протестантом Бекингемом) сохранить её «целомудренную» репутацию.
Прелюбодейное свидание французской королевы Анны Австрийской (Алиса Фрейндлих) и британского герцога Бекингема (Алексей Кузнецов)
Королева — тоже «не промах»: она исступлённо взывает к Пречистой Деве Марии покрыть своим омофором её честь, уже повреждённую грехом прелюбодейства. Изрекая тарабарщину, Анна Австрийская (Алиса Фрейндлих просто анекдотична в сравнении с изысканной красавицей Катрин Журден из «Четырёх мушкетёров») требует от Пресвятой Богородицы избавить её от козней злостного кардинала Ришелье. Она даже не кается в том, что согрешила как перед мужем, так и перед самим Господом. Ей нужно до зарезу избавиться от неприятностей. И точка. А покаяние – как-нибудь потом, на смертном одре.
Ох, уж этот кардинал в долговязо-опереточной личине артиста Александра Трофимова! К информации: в 1975 году сами французы сняли качественный телесериал «Ришелье» с Пьером Вернье (актёром из «банды Бельмондо» в заглавной роли), где доныне известный католический церковник был показан отнюдь неоднозначной и думающей личностью, явно разнящейся с тем огульным образом, которым его каверзно увековечил честолюбивый фантазёр А.Дюма.
Советский кардинал Ришелье (Александр Трофимов)
«Хорош» и король Людовик XIII! — На людях строгий муж, громогласно требующий верности от своей жены, но за углом подтягивающий в свои объятия очередную фаворитку (ту самую, «бастионы коей могут скоро не выдержать»). Кстати, в жизни покойный Олег Табаков оказался под стать своему герою, через несколько лет бросив законную жену и двух детей и увлёкшись годящейся ему в дочери своей же студенткой Мариной Зудиной.
КОРОЛЬ (Олег Табаков-)д`Артаньян и три мушкетёра артисты-д`Артаньян и три мушкетёра легендарное кино-Легендарное кино д`Артаньян и три мушкетёра-д`Артаньян и три мушкетёра сенсации-блог Бориса Швеца д`Артаньян и три мушкетёра
Домогательства Людовика XIII (Олег Табаков) к понравившейся ему маркизе (Мария Ярыгина)
Подобной же непотребщиной – снятой, кстати, в безтолковой, дилетанстской манере – выглядят и сцены в женском монастыре, где коварная Миледи (Маргарита Терехова) соблазняет его настоятельницу всевозможной женской парфюмерией. Эти эпизоды отдают [с духовной точки зрения] какой-то немотивированной, пасквильной дуростью, намеренным уничижением образа христианских служительниц, якобы готовых потерять голову от любой светской побрякушки.
Также как и сеанс массового гипноза от Арамиса, который прикрывшись церковной риторикой, прибегает к помощи черномагической «глашатайской» практики, дабы поскорее выкрутиться из лесной засады. Учитывая, что изначально конно-боевая сцена с Игорем Старыгиным была снята более динамично и объёмно – это мы увидели на редких черновых кадрах, при подготовке данной статьи – то по факту констатируем, что в её «чистовике» оказался лишь невыразительный «гулькин нос». Получилось деланно, неправдоподобно и… кощунственно.Арамис гипноз-д`Артаньян и три мушкетёра артисты-д`Артаньян и три мушкетёра легендарное кино-Легендарное кино д`Артаньян и три мушкетёра-д`Артаньян и три мушкетёра сенсации-блог Бориса Швеца д`Артаньян и три мушкетёра
Арамис гипноз-д`Артаньян и три мушкетёра артисты-д`Артаньян и три мушкетёра легендарное кино-Легендарное кино д`Артаньян и три мушкетёра-д`Артаньян и три мушкетёра сенсации-блог Бориса Швеца д`Артаньян и три мушкетёра
АРАМИС и гвардейцы под гипнозом-АРАМИС (Игорь Старыгин)-Арамис гипноз-д`Артаньян и три мушкетёра артисты-д`Артаньян и три мушкетёра легендарное кино-Легендарное кино д`Артаньян и три мушкетёра-д`Артаньян и три мушкетёра сенсации-блог Бориса Швеца д`Артаньян и три мушкетёра
Дабы поскорее выбраться из засады, Арамис (Игорь Старыгин) употребляет «богословский» гипноз и пудрит мозги гвардейцам кардинала (явно богопротивные эпизоды)
Отдельной «статьёй» льёт воду на дьявольскую мельницу и затянутое, сбивающее темпоритм «шоу» клаустрофобии в приморской лачужке. Попахивающая похотливой дегенеративностью сцена одурачивания гнусной Миледи ополоумившего английского морского офицера из 3-ей серии обрушивают на сознание смотрящих какую-то странную гротескную муть. Удивительно, что никто из критиков, в своё время, почему-то не сказал об этой антиэстетике открыто. Уста явно переусердствовавшей в театральном жеманстве актрисы Маргариты Тереховой – этакого советского прототипа американки Мерил Стрип – междометиями [долго и нудно] употребляют всуе имя Божие, «пересыпая» его святотатским подтекстом происходящего.
Миледи (Маргарита Терехова)-д`Артаньян и три мушкетёра артисты-д`Артаньян и три мушкетёра легендарное кино-Легендарное кино д`Артаньян и три мушкетёра-д`Артаньян и три мушкетёра сенсации-блог Бориса Швеца д`Артаньян и три мушкетёра
Ещё один гипноз, на сей раз от коварной Миледи (М.Терехова), одурачившей напавшего на неё в приморской сторожке английского лазутчика
Терехова-Миледи, произнося коварные гипнотические речи, неприлично извивает перед зрителем (особенно юношеским) своё тело, потчуя его взор – прямо «по-курсу»! – собственной грудной мякотью, вибрирующей под вызывающе открытым декольте. Храбро молодящаяся Маргарита Борисовна уж точно переоценила качество своей женской фактуры. Она – роковая, но не женственная. Подлая, но не красивая. Взъерошенная, но не гламурная (как в блистательной «Собаке на сене», 1977). Грустно, что никто из съёмочной группы не осмелился намекнуть талантливой актрисе, что она уже не столько красавица, сколько «осетрина не первой свежести» (смотрите нижеследующую портретную фотогалерею актрисы).
Миледи Терехова-Три мушкетёра 1979-легендарное кино СССР-блог Бориса Швеца
Богохульные и проституирующие эскапады серьёзной драматической русской актрисы Маргариты Тереховой в непотребной роли Миледи. КАК с этим быть?..
Если уж быть откровенным начистоту, то темой секса и проституции – со всеми её домогательствами, адюльтерами, случайными поцелуями, томными объяснениями, «лилиями на плечах» – втихуунавожена вся «вселенная» 3-серийной советской франкоэпопеи.
Единственной как бы реабилитацией в этом аспекте может служить яркая «Песня о дружбе». В её словах серьёзно подчёркнут христианский подтекст (о помощи друзьям в их бедах на поле брани). Но и здесь ощутим свой подвох. Под ширмой благородно звучащего и талантливо исполненного пения в массовое сознание протаскивается целый вереница богоборческих «маркеров», указанных выше. И за маской пробиблейскотонации этой строгой баллады в души зрителей влетает и весь прочий бесовский помёт. С какой же целью сей — отнюдь нешуточный — порочный «пасьянс» опускается долу при оценке фильма его поклонниками и теневыми продвиженцами? Вот уже более 40-ка лет всем внушается мысль, что перед нами знаковый киногимн мужской дружбе. Как будто мужская дружба априори «непререкаемая величина», даже если её приверженцы — преданные друг другу масоны и сатанисты. Как, например, ватага стареющих аморальных уродов из грязных итальянских комедий «Мои друзья» (1975) и «Мои друзья-2» (1982) Марио Моничелли. Второй фильм в 1990 году успел попасть ещё в советский прокат под названием «Мужчины-проказники». Почти нецензурный перевод фильма, увлечённо озвученный актёром Александром Рахленко тогда шокировал не меньше, чем работа Олега Борисова над лентой «Однажды в Америке». С неподдельной «грустинкой» опус Моничелли устраивал демонстрацию гнойных эскапад ансамбля безнравственных маразматиков (во главе с популярными тогда Уго Тоньяцци и Филиппом Нуаре).
Кадр из богопротивной итальянской комедии «Мои друзья-2» (1982) Марио Моничелли. Издевательски кощунствующие над Таинством Крещения преданные дружбе «мужчины-проказники» (слева направо Гастоне Москин, Уго Тоньяции, Домициана Джордано, Филипп Нуаре, спиной Ренцо Мариньяно и Адольфо Чели)
Пятёрка дружных седеющих идиотов не только сквернословила на каждом шагу, устраивала циничные проказы для окружающих и «клеяла» не своих жён, но и с методичностью закоренелых, антихристиански «заточенных» старпёров устраивала надругательство над Таинством Крещения, Священным Писанием и голгофскими муками Христа. (Мне лично показалось, что посмотрев именно «Мои друзья-2» Мел Гибсон, в противовес этой гнусности, утвердился в желании создать свои «Страсти Христовы», сняв Путь Великой Скорби Спасителя в тех же итальянских горных местах, см. ниже фото — прим. автора). Друзья в этой смехотворной демонологии были верны друг другу до гроба. Даже когда один из них Пероцци (Филипп Нуаре) нежданно-негаданно помирает, то все остальные дружки каждый год приходят к нему на кладбище. И как приходят! – Сначала воруют цветы с других надгробий, а потом кладут их на могилу приятеля (!), попутно издеваясь над остальными посетителями сего траурного места. Авторская логика «Мужчин-проказников» железна: человек имеет право насладиться «карнавальной сущностью» жизни. А после этого – хоть потоп. Или ад! (Глядя на экран не можешь избавится от мысли, что все — уже умершие — главные создатели этого кинобеснования сами «напоролись» на эту страшную геенскую участь).
Мужчины-проказники (кощунства)
«Мои друзья-2» (в СССР «Мужчины-проказники»). Глумление над голгофскими страданиями Христа
Вот и по логике «д`Артаньяна и трёх мушкетёров» преданность дружбе – куда более священный кодекс, чем следование 10-ти заповедям. Понятно, что степень богоборчески-пошлого разгула в нашем фильме на несколько порядков ниже – всё-таки жёсткость союзной цензуры иногда была благом. Но сама «схема» декларируемых с экрана «ценностей» — одна и та же. И антибожеская подмена понятий и в самой книге Дюма и в данной её кинематографической интерпретации – налицо. Здесь самое время нам зайти за объективы кинокамер и узнать об атмосфере съёмок картины.
Три мушкетёра 1979
Вся «задорная» компания в сборе: слева направо — В.Смехов, Г.Юнгвальд-Хилькевич, М.Боярский, И.Старыгин, В.Балон, В.Смирнитский
Впрочем, сами производители рассматриваемого кинопродукта в собственных пресс-интервью и в документальных фильмах (будь-то украинский ««д`Артаньян и три мушкетёра»: 27 лет спустя» или федеральный «Невероятные приключения мушкетёров в России») никогда не скрывали, что их детище создавалось под визги ошалелых женщин, брызги шампанского и лившуюся рекой водку.
Если первую половину съёмок – по свидетельству постановщика трюков Николая Ващилина – указания режиссёра Георгия Юнгвальд-Хилькевича, его помощницы (и жены) Татьяны Хилькевич и директора Михаила Бялого ещё имели «силу авторитета», то со второй половины обстановка рабочего процесса стала походить на роту распоясавшихся солдат, постоянно плевавших на устав и полюблявших пускаться в «самоходы» при первом же удобном случае.
Мушкетёры Боярский-Три мушкетёра скандалы
Шутливая пауза в работе: д`Артаньян-Боярский на баране
Из центральных артистов только Михаил Боярский качественно подготовился к своей физически трудной роли – учился фехтованию, правильным падениям, верховой езде, «завалам» его лошади и т.д.. Смехов же (возомнивший себя великим театральным Воландом из таганковской «Мастера и Маргариты»), вольготный Смирнитский и инфантильный Старыгин подошли к предстоящей работе спустя рукава.
Эскадроны готовых на всё украиноговорящих девиц (тогда, при Брежневе, жители Западной Украины ещё не страдали теперешней русофобией и воспринимали москвичей и питерцев как своих родных кумиров) стали осаждать львовские локации картины ещё задолго до приезда туда главных исполнителей. А по приезду туда Боярского, Старыгина, Смирнитского и отдельно появлявшегося на площадке «Атоса»-«Воланда»-Смехова армия женщин превращалась и в вовсе истеричное стадо. И такие «мушкетёрские» информационные вбросы в медиа-сферу за последние годы превратились уже в банальность.
КРИМИНАЛЬНАЯ ХРОНИКА «МУШКЕТЁРОВ»
Но есть в затронутой нами мушкетёриаде и более озадачивающие «файлы». К примеру, полная вероломства каскадёрская тема проекта. Лукавой нечистотой кажется откровенная лживость «трюковых» титров картины. Вот этих…
Николай Ващилин каскадёр-Ващилин Николай постановщик трюков-д`Артаньян и три мушкетёра артисты-д`Артаньян и три мушкетёра легендарное кино-Легендарное кино д`Артаньян и три мушкетёра-д`Артаньян и три мушкетёра сенсации-блог Бориса Швеца д`Артаньян и три мушкетёра
… где имена исполнителя роли капитана гвардейцев де Жюссака Владимира Балона и конюха Анатолия Ходюшина зияют на первых почётных местах. Что обозначает, дополнительный «вес», который они оба, как бы, привнесли в динамическую картинку проекта. Привнесли они свою пользу в сие фильмопроизводство или нет, однако закулисный блуд со слабым полом, бравадные пьянки, подковёрные «охаивания» своих — более порядочных — коллег по цеху и антиобщественные преступления обоих чуть-было не стоили «д`Артаньяну и трём мушкетёрам» закрытия и попадания в уголовную хронику.
В архивах бывшего Львовского МВД времён СССР должны бы ещё остаться свидетельства вопиющего деяния вышепомянутого дуэта, датированного августом 1978 года, когда Балон и Ходюшин вместе с появившимся на львовских досъёмках неким рецидивистом, переодетым в форму сотрудника милиции (по кинослухам, им был закоренелый уголовник Япончик) – во время очередного загула во львовской гостинице «Колхозная» — избили до полусмерти польского туриста, содрав с него дефицитные тогда в СССР джинсы. Это тогда обсуждал весь Львов.
Представитель Речи Посполитой, однако, тоже был не промах. Он привёз в СССР контрабандой в своём чемодане несколько пар джинсов, которые намеревался выгодно «толкнуть» на Западной Украине. Непонятно как, но уголовники и пошедшие у них на поводу мушкетёрские трюкачи пронюхали про этого ляхского "клиента" и решили его "потрусить" на товар. Балон, Ходюшин, Сергей Васильев (поговаривают, что там же был и каскадёр с замашками киллера Евгений Топоров, дублировавший Констанцию-Алфёрову при её прыжке в идущую карету) в августе 78-го заманили потерявшего бдительность интуриста в 1-й номер гостиницы "Колхозная". Якобы для покупки заморского синего дефицита. Потом же в комнату ворвался переодетый в милиционера Япончик и стал разыгрывать облаву. Поляк пытался махать кулаками, а потом пустился наутёк. "Наши герои" его догнали и серьёзно "намяли бока". Потерпевший добрался до консульства Польши. Шокированный посол ПНР вручил ноту протеста местным блюстителям порядка. Те организовали внутреннее расследование, в результате коего выснилось, что милицейскую форму для налётчиков организовал друг В.Балона - львовский ГАИшник А. Прокопивнюк. Был ли он "в доле" - неизвестно, но киношными «гоп-стопниками» тогда вплотную занялись, как МВД, так и... Особый отдел. Со стороны советской Фемиды "д`Артаньян и три мушкетёра» едва не накрыли волны провала.
Фильм оказался в двух минутах от закрытия. Директор постановки Михаил Бялый, его зам. Инна Финкель (состоявшая тогда в секретной love-story с Ходюшиным) и даже главный бухгалтер проекта вынуждены были давать показания в УКГБ СССР по Львовской области. В ходе закрытого от общественности расследования Балон с Ходюшиным как-то изголились и избежали суда. Зато подставили под меч правосудия своего коллегу – каскадёра Сергея Васильева (того самого «каминного» гвардейца, у коего задымилась «пятая точка» в трактирной потасовке). Не без давления подельников, Васильев благородно взял всю вину на себя и получил 10 лет тюрьмы. А Евгений Топоров и вовсе пойдёт по той дорожке, которая ещё никого никогда до добра не доводила. Он увязнет с грязной жизни настолько, что затем станет не только грабить, но и проливать кровь своих жертв. Каретный дублёр Ирины Алфёровой попадётся позже на дележе денежной добычи и сядет за решётку на 14-летний срок.
Сергей Васильев каскадёр-Николай Ващилин каскадёр-Ващилин Николай постановщик трюков-д`Артаньян и три мушкетёра артисты-д`Артаньян и три мушкетёра легендарное кино-Легендарное кино д`Артаньян и три мушкетёра-д`Артаньян и три мушкетёра сенсации-блог Бориса Швеца д`Артаньян и три мушкетёра
Каскадёр Сергей Васильев, вынужденный впоследствии взять на себя криминальную вину Владимира Балона и Анатолия Ходюшина по избиению во Львове польского туриста в августе 1978 года (он был осуждён на 10 лет заключения)
С неприятным удивлением обнаруживаешь, что каскадёрство и уголовщина всегда шли в советском – да и в теперешнем российском – кино рука об руку. Что подтверждает и фигура такого именитого трюковика, как Александр Иншаков, имеющего свой вес среди «братвы» и выступившего зачинщиком культового бандитского телесериала «Бригада».
Однако продолжим: неприятностей с советской контрразведкой не избежали и более популярные персоны из лицедейской команды «Трёх мушкетёров». Под колпак КГБ за нетрезвые анекдоты «про Леонида Ильича Брежнева» аналогично попали и Михаил Боярский со Львом Дуровым.
д`Артаньян и три мушкетёра артисты-д`Артаньян и три мушкетёра легендарное кино-Легендарное кино д`Артаньян и три мушкетёра-д`Артаньян и три мушкетёра сенсации-блог Бориса Швеца д`Артаньян и три мушкетёра
Философская беседа д`Артаньяна и капитана де Тревиля. В жизни же нетрезвые гостиничные возлияния Михаила Боярского и Льва Дурова завершились их вербовкой со стороны Комитета Госбезопасности
«Д`Артаньян» и «де Тревиль» так бурно глумились над Генеральным секретарём (да ещё в гостинице ОК КПСС), что поневоле обратили на себя внимание работников заведения и их кураторов с Лубянки. Посвящённые говорят, что протрезвев Дуров и Боярский стали молить разведведомство о прощении (под поручительство режиссёра Юнгвальд-Хилькевича). Популярные артисты даже согласились на свою вербовку для выполнения каких-то отдельных «поручений», чтобы избежать общественного порицания и опалы у властей.
Почему об этих вопиющих фактах не упомянули создатели всех документальных проектов об данном фильме, включая последнюю 5-серийную (!) работу режиссёра Вячеслава Каминского «Пока ещё мы вместе, или Мушкетёры сорок лет спустя» (автор сценария Максим Фёдоров)? Неужели мифология любимого фильма настолько «священна»?
Афёра по-каскадёрски: заговор против Ващилина
«Вообще, должен сказать, что в кино работает очень много нечестных людей, которым ничего не стоит тебя обмануть» — как-то в сердцах пожаловался нам лично [в интервью] ныне покойный актёр Александр Белявский. И действительно: окунувшись в исследование «трюкового вопроса» знаменитой саги о фехтовальных подданных французского короля, порой, испытываешь оторопь. — Настолько неприглядной, грубой и каверзной оказывается, та кинопроза, которая скрывается от наших умов.
Три мушкетёра 1979
Режиссёр Георгий Юнгвальд-Хилькевич во время интервью фанату фильма оператору Евгению Румянцеву говорит о вкладе Н.Ващилина в трюко-постановочный успех картины (2010 год)
Все хотят быть причастными к фильму, от которого за версту пахнет успехом. Любой, даже самый никчемный закадровый работник пытается «выкрутить» свою кинобайку таким образом, чтобы преподнести себя в виде «единственного и неповторимого» спасителя картины. Вот и из этой ленты вот уже более сорока лет все кому не лень алчно выжимают свою долю мнимых привилегий (как те же «лётчики из Второй эскадрильи» — актёры Талашко, Федоринский и узбек Сагдуллаев — постоянно использующие немеркнущий фильм «В бой идут одни «старики»» давно ушедшего из жизни Леонида Быкова в своих корыстных целях).
д`Артаньян и три мушкетёра артисты-д`Артаньян и три мушкетёра легендарное кино-Легендарное кино д`Артаньян и три мушкетёра-д`Артаньян и три мушкетёра сенсации-блог Бориса Швеца д`Артаньян и три мушкетёра-ТРИ МУШКЕТЁРА 1979
Съёмки «д`Артаньяна и трёх мушкетёров» (1978 год): уличный ажиотаж среди прохожих
Насколько интригантским оказалось создание «д`Артаньяна и трёх мушкетёров» можно судить, например, по жизни и творчеству Николая Ващилина, третьего имени из тех самых «физкультурных» титров фильма. Причём, имени оболганного и от того мало знакомого широкой публике. «Мушкетёрское» жизнеописание этого киноэкстремала, при его подробном исследовании, так и просится быть освещённым на наших страницах. Между тем, один из лучших и рослых дзюдоистов СССР, борец европейского уровня, доцент ЛГИТМИКа на кафедре физической подготовки актёров 31-летний Ващилин (именно столько ему было на момент съёмок в 1978 году) является намеренно заниженной, но главной каскадёрской величиной долгоиграющей ленты. Именно он был центробежной трюкопостановочной силой картины со всеми его раскадровками и организациями схваток, прыжков, кульбитов, ударов, падений, конно-спортивных подсечек и прочих рискованныхэскапад. Именно с Ващилиным руководство Одесской киностудии весной 1978 года подписало трудовой договор, как с ответственным за постановку всех трюков будущего телекинохита.
Николай Ващилин и Три мушкетёра-Николай Ващилин каскадёр-Три мушкетёра фильм 1979 года-трюки Трёх мушкетёров
Договор, заключённый «Одесской киностудией» с Николаем Ващилиным на участие последнего в качестве руководителя каскадёрской группы и постановщика трюков на фильме «д`Артаньян и три мушкетёра»
Именно Ващилин занимался усиленной подготовкой Боярского [и компании] в Сестрорецке, Пушкине и в западноукраинском Львове, усиленно тренируя «гасконца» контролировать свой страх при падении с 10-метровой крепостной стены на узкий квадрат соломы с завуалированными под низом матами. Именно Ващилин выбивал для Боярского — и для остальных своих протеже — по линии Госкино СССР, неоговоренный ранее, законный трюковой гонорар в общей сумме 112 рублей за вышеуказанный «высотный бенефис». Для сравнения: суточная артистическая ставка «д`Артаньяна» на данных съёмках была всего 16 рублей 50 копеек. Ващилину не откажешь в заботливой деловой жилке по денежному стимулированию творческого роста его команды. Он классифицировал в советском кино систему трюков и смог «уломать» кинобюрократов принять свои разработки к соответствующей оплате по степени риска и сложности выполнения его учениками опасных номеров.
Дартаньян и три мушкетёра 1979-съёмки Трёх мушкетёров 1978-Николай Ващилин Три мушкетёра-Николай Ващилин каскадёр
Съёмки первой массовой схватки у монастыря де Шо во Львове. Крайние слева – постановщик трюков Николай Ващилин и режиссёр фильма Георгий Юнгвальд-Хилькевич
Занимательно, в 2010 году один из фанатов фильма оператор Евгений Румянцев, столкнувшись с неожиданными воспоминаниями Ващилина в интернете (тот написал свою книгу «Мы умирали по воле режиссёров»), решил проверить их подлинность у самого постановщика Юнгвальд-Хилькевича, тогда ещё живого. Зафиксированные камерой признания известного создателя костюмированного кино можно и теперь смело отнести к разряду планомерно скрываемых сенсаций.
Мушкетёры Боярский-Три мушкетёра скандалы
Незапланированный в сценарии, опасный прыжок Михаила Боярского с крепостной стены на стог соломы в 1-й серии «выпросил» у режиссёра Юнгвальд-Хилькевича директор трюковой группы проекта из Ленинграда Николай Ващилин. После чего убедил Госкино СССР отдельно оплатить актёру этот номер по максимальному каскадёрскому тарифу
Вот некоторые выдержки из данного «неформатного» интервью Георгия Эмильевича:
«В истории создания этого фильма, который уже 30 лет волнует умы всё новых поколений зрителей, огромную роль сыграл Николай Ващилин, человек, которого никто не знает… Всю ответственность руководство студии возложило на него. Если бы на съёмках случилось какое-то трюковое несчастье, то в тюрьму посадили бы Ващилина. — И, может быть, режиссёра-постановщика, допустившего съёмки сцены, которая не была утверждена в сценарии… Тот прыжок Боярского с 14-метровой высоты (режиссёр свидетельствовал об этой планке падения Боярского – прим. автора), был разрешён руководством уже задним числом, благодаря неимоверным усилиям Коли Ващилина, который, поехав в Москву добился у руководства Госкино официального разрешения на выполнение мушкетёрами некоторых своих трюков. — И оплату за них, что самое главное!… И так получилось, что в отличие от меня, который вот уже 30 лет пользуется дивидендами от этого фильма, личность Коли Ващилина почему-то ушла в тень».
николай ващилин мушкетёр-три мушкетёра трюки николая ващилина-блог бориса швеца
Николай Ващилин (в форме одного из гвардейцев Ришелье) тренирует перед съёмками Игоря Старыгина-Арамиса во время массовой схватки у монастыря де Шо
Немаловажным будет проинформировать читателя и о том, что в дни расцвета его физической формы этот здоровяк имел не только внушительную силу, но и репутацию незаурядного и подвижного универсала-тяжеловеса. К началу работы над «д`Артаньяном и тремя мушкетёрами» Ващилин одинаково виртуозно владел дзюдо и самбо, верховой ездой и прыжками с откоса, огнестрельным оружием и падениями с высоты, рапирой и саблей, мечом и кулаками. Отлично он освоил и скоростное вождение с заносами машины на 180 градусов. Он падал с лошади за басмачей («Белое солнце пустыни»), прожигал себе руки тросом, спускаясь без перчаток с верхотуры крепостной стены («Король Лир»), пробивал собственной головой – вместо юного Владимира Конкина — твёрдое советское стекло в электричке («Романс о влюблённых»), неоднократно заныривал под гитлеровские танки («Они сражались за Родину»), был казнённым на виселице декабристом («Звезда пленительного счастья»). К тому же, Ващилин обладал талантом ответственного преподавателя, лекторски чётко умевшего доносить до своих студентов суть того или иного вопроса по трюковой подготовке. Поэтому неудивительно, что, наслышанное о таком молодом «многостаночнике» руководство «Одесской киностудии» — с подачи режиссёра Хилькевича (познакомившегося с ним на «Ленфильме») — пожелало и его встроить в свою многообещающую «затею плаща и шпаги», поначалу предрекавшую не столько культовый успех, сколько большие технические трудности.
Николай Ващилин Звезда пленительного счастья-Звезда пленительного счастья Николай Ващилин-Звезда пленительного счастья трюки-Три мушкетёра 1979 СССР
Николай Ващилин на разработке сцены повешения декабристов при съёмках фильма «Звезда пленительного счастья» (1975) Владимира Мотыля
Увы, после первого месяца съёмок на львовской натуре работа над фильмом стала закручиваться по какой-то странной спирали. Покуда Ващилин разрабатывал, увлечённо репетировал и снимал каскады, — в стороне от него образовалась фронда. С виду эти люди продолжали оказывать ему все признаки субординации, но за спиной принялись учинять своевольщину.
В противовес официальным титрам фильма, по альтернативной версии (которую не опровергал при жизни и сам постановщик Югвальд-Хилькевич), здесь в дело вмешались эгоцентричные амбиции уже знакомых нам Владимира Балона и Анатолия Ходюшина.
Амбициозный Владимир Балон в роли де Жюссака
Специалист по рапире (но не по увесистой мушкетёрской шпаге) Балон, оказывается, просто не имел права вмешиваться в постановку фехтовальных сцен, ибо он был зван Юнгвальд-Хилькевичем только как актёр, исполнитель роли подлого де Жюссака. Для режиссуры трюков у Балона попросту не было соответствующего юридического статуса и «Одесская киностудия» никакого договора с ним на эту функцию не заключала. К тому же за Владимиром Яковлевичем (1937 года рождения) тянулся шлейф репутации часто выпивающего бабника, здорово «подмоченной» и трагической смертью известного актёра Евгения Урбанского на автосъёмках фильма «Директор» (1965), к коим был касательно причастен и Балон с его халатно работавшими автодрузьями.
Тем не менее, оказавшись на съёмках «д`Артаньяна» Владимир Яковлевич сразу принялся узурпировать фехтовальную часть проекта и, вопреки разработкам Ващилина, смог навязать режиссёру свои отдельные драки с Боярским (у монастыря де Шо и на берегу Ла-Манша). Иными словами, он ощутимо стал смещать фехтовальный фокус фильма в сторону своей персоны, расширяя эпизодное (по роману самого А.Дюма) появление де Жюссака до полноценной роли. И доигрался в «мэтра» так, что при его прямом содействии на съёмках схватки Рошфора и д`Артаньяна произошло серьёзное кровопускательное ЧП. В отсутствии Ващилина (одновременно ставившего и сложные пожарные трюки на эпопее Андрона Кончаловского «Сибириада») Михаилу Боярскому исполнителем роли Рошфора — актёром Борисом Клюевым — рапирой был нанесён сквозной прокол ротовой полости. Из нёба у бравого д`Артаньяна хлынула кровь (да ещё с выносом части зуба). Было очевидно, что Владимир Балон поставил под удар как всю дальнейшую работу над картиной, так и юридически ответственных работников.
Только по приезду с «Сибириады» Ващилина дисциплина в спортбригаде снова налаживалась. Это подтверждал и Юнгвальд-Хилькевич, указывая на то, что Николай Николаевич отменил рискованные сцены с Игорем Старыгиным, задумавшим сниматься в сцене засады его Арамиса в пьяном виде.
Три мушкетёра трюки Николая Ващилина-Николай Ващилин трюки Мушкетёров-Три мушкетёра скандал- ващилин и балон
Удар Портоса дубиной по одному из гвардейцев кардинала (травматичное падение на спину самого постановщика трюков Н. Ващилина)
Когда в 2009 году, в связи с 30-летием картины, актёра-рапириста снова принялись интервьюировать всевозможные СМИ, он опять раздольно изображал из себя «каскадёрского премьера», смакуя перед микрофонами такие подробности, о которых стоило бы от ушей публики просто утаить, из классических моральных соображений. Вот один пассаж из его разговорных «мемуаров», озаглавленный в интернете под заголовком «Мушкетёры 30 лет называют меня Паханом»…
Вопрос: — Говорят, за вами ездили целые автобусы, набитые “мамзелями”…
В. Балон: — Так это же нормально! Если бы фильм назывался “Путешествие слона вокруг попы таракана”… Но когда в центре Львова появляются мушкетеры и во время каждой паузы звукооператор на полную громкость включает “Пора-пора-порадуемся…”, собирается весь город. А кто мушкетеры? Игорь Старыгин — Микки из “Адъютанта его превосходительства”, известнейший актер Валя Смирнитский из “Семи стариков и одной девушки” и “Королевской регаты”, Миша, Веня, которых не знал только ленивый. Представьте себе южный провинциальный город, обилие красивых, загорелых, сексуальных девиц. И все женское население только и ждет, чтобы мы слегка пальцем поманили.
Поэтому инициатива от нас исходила минимальная — это девушки расталкивали друг друга локтями, чтобы попасть в нашу компанию. Между прочим, у нас было железное правило: из толпы поклонниц мы отбирали только тех, кто нравился всем одновременно. И все девушки были общими. Для этого специально сдвигались кровати, все вместе спали вповалку. Когда кто-нибудь заходил, не мог сосчитать количество ног под одеялами. Угрозы для наших семей эти “романы” не представляли — наша “любовь” была на уровне релакса.
Мог ли человек с подобным отношением к реалиям многотрудного съёмочного процесса толково организовать слаженную работу смертельно-опасного коллективного труда? Пусть даже чисто фехтовального? Каково это: придумывать, планировать и управлять массовой клинковой схваткой в той же таверне? Ведь это примерно 20 человек актёров и каскадёров в одном «замесе», движения коих должны быть заранее расписаны, отрепетированы и фактуры которых необходимо во время ввести в динамику сцены. Под силу ли это «специалисту» со столь потребительской мотивацией к такой ответственной задаче (у которого только выпивка и «девочки» на уме)?..
Владимир Балон принимает последние костюмно-гримёрные поправки от костюмерши Людмилы (будущей жены каскадёра Геннадия Макоева). На заднем плане — Михаил Боярский (лето 1978 года, село Грибовка Одесской области, УССР)
До самой смерти 2 февраля 2013 года Владимир Яковлевич Балон, подмяв под себя первенство в трюковом «мушкетёрском самопиаре», вовсю эксплуатировал своё участие в разбираемом нами фильме, выдавая себя за главного постановщика драк. К немалой грусти, мистификация оказалась расхожей. Как мы уже отметили, наряду с Боярским, Смеховым, Старыгиным и Смирнитским Балона очень жаловали создатели ряда документальных фильмов о советских «Трёх мушкетёрах» (абсолютно игнорируя, при этом, истинного режиссёра опасных номеров картины).
Поставленный Николаем Ващилиным уличный поединок д`Артаньяна-Боярского в эпизоде перехвата кареты для Констанции
Кстати, со стороны складывается такая картина: как только Владимир Балон отошёл на Суд Божий, сомнительное первое место в медийном самовыставлении напоказ тут же перехватил его младший напарник по грабежу польского туриста Анатолий Ходюшин (1950 года рождения). Этот человек оказался в мире кино, исключительно благодаря Николаю Ващилину. Тот дал дал шанс сему коноводу в первой половине 1970-х.
Каскадёр-конюх Анатолий Ходюшин, режиссёр фильма Георгий Юнгвальд-Хилькевич, исполнитель роли Атоса актёр Вениамин Смехов и каскадёр Иосиф Кринский (на съёмках во Львове, УССР, 1978 год)
Профессионал по басням, Ходюшин часто повторял (а может, повторяет и доныне), что как каскадёр он дебютировал в отечественном кино ещё солдатом во время срочной службы в рядах Советской Армии на грандиозных батальных фильмах «Ватерлоо» (1970) Сергея Бондарчука и «Бег» (1970) Александра Алова и Владимира Наумова. Даже указывает место его съёмок в «Беге» – в столице закарпатской Украины, городе Ужгороде. «Но он врёт. – говорит его бывший наставник — Солдатам тогда трюки делать запрещалось категорически, особенно после гибели солдата кавполка на съёмках «Белого солнца пустыни» в 1968 году в Махачкале».
Сначала Ващилин взял Ходюшина под своё крыло на польских съёмках «Стрел Робин Гуда» Сергея Тарасова, а позже и на более масштабную 4-серийную эпопею тех же Александра Алова и Владимира Наумова «Легенда о Тиле».
Оперившись, к 1978 году 28-летний Ходюшин уже сам порывался взять инициативу в свои честолюбивые руки и стал потихоньку подсиживать своего простодушного учителя. Особенно эти вольфасы проявились на «д`Артаньяне и трёх мушкетёрах».
Постановщик трюков Николай Ващилин, каскадёр Топоров дублировавший Ирину Алфёрову-Констанцию, прыгавшую в проходящую карету) и каскадёр Анатолий Ходюшин (в форме гварцейца кардинала) на съёмках «д`Артаньяна и трёх мушкетёров», Львов, лето 1978 года)
Если Балон творил непорядочные вещи против Ващилина через «департамент фехтования», то Ходюшин пытался перетянуть на себя одеяло с «лошадиной стороны». Но была проблема -обоим не хватало квалификации с соответствующей «коркой». И по окончании действия договора Ващилина с Одесской киностудией, примерно после 2 августа 1978 года, Ходюшиным – помимо грабежа поляка — в ход был пущен и накатанный женский козырь. Как было уже замечено, очаровав ассистентку режиссёра — имевшую влияние на редактуру титров — Инну Финкель, переживая с ней залихватские любодейские отношения, Ходюшин «убедил» последнюю оказать ему (и В. Балону) «маленькую любезность» и пропечатать фиктивные должности поверх их фамилий. То бишь — на первых местах фильмографических данных в конце каждой серии.
Конфуз заключался не только в неприличном поведении по отношению к официальному постановщику трюковых сцен, но и в том, что в тогдашнюю советскую киноэпоху слово «фехтование» трюками не считалось. За фехтованием в кадре не числилось денежного статуса. Юридический и гонорарный вес в таких случаях имело словосочетание «драки с оружием» (куда попутно входило и фехтование). Балон же с Ходюшиным за спиной доверчивого Ващилина своими интригами всё переврали, выпятив себя на первый план. И по всплывающим теперь подробностям становится очевидным то смущающее обстоятельство, что и Балона, и Ходюшина заботили только их личные позиции в конечном продукте, но никак — не картина в целом.
В частности, левша Балон, режиссируя свои личные поединки с д`Артаньяном, наплевав на историческую достоверность и отбрасывая в сторону неудобную шпагу (работать которой ему было куда труднее), в конечном итоге брал в руку более привычную для него рапиру, заставляя делать то же самое и Михаила Боярского. Полученная гасконцем от отца в первых кадрах фамильная обоюдоострая шпага, часто используемая героем в ряде ключевых схваток, в сцене прорыва д`Артаньяна с подвесками в Лувр оборачивается (привет от Балона)… четырёхгранной рапирой. Зачем «заморачиваться»? – такова была профессиональная философия Владимира Яковлевича. В итоге, картина получила несколько непростительных ляпов, когда в поединках действует «смешанное», подобранное абы как клинковое оружие.
д`Артаньян-Боярский (со шпагой) атакует де Жюссака-Балона (с рапирой) на берегу Ла-Манша (у берегов Чёрного моря)
Не отставали от него и Ходюшин с Геннадием Макоевым (ещё одним участником трюковых сцен и неблагодарным учеником Ващилина), до сих пор выпускающие в свет видеофабрикации о своих — якобы режиссёрских — конных и акробатических подвигах на данной работе.В народе таких людей обычно называют мошенниками. Но если Макоев, с недавнего времени, всё-таки упоминает о «факторе Ващилина» на постановке, то 70-летний Ходюшин продолжает краснобайски вводить общественность в заблуждение.
Недавнее телеинтервью конного каскадёра Анатолия Ходюшина для документального «фильма о фильме» канала ТВЦ (2019 год), где он приписал себе чужую должность
Он игнорирует не только персону собственного «открывателя», но и своего талантливого коллегу из Западной Украины, мастера верховой езды всесоюзного уровня, начальника львовской конно-спортивной школы Сергея Жогова.
Специалист из Львовской конно-спортивной школы, мастер конкура бывшего всесоюзного уровня Сергей Жогов. Его немалый вклад (и вклад его всадников) в сцене фигурной лошадиной «симфонии» на королевском полевом рауте, к сожалению, остался полностью за кадром (из-за постоянного самопиара по этой части А.Ходюшина). Именно с ним директор каскадёрской группы Ващилин более всего консультировался при постановке конных каскадов. Попутное уважение и львовской всаднице Ларисе Джаркас, искрометно заменявшей в опасных резвых сценах Миледи (Маргариту Терехову). Фото из днепропетровского журнала «Horses»
Титулованный эксперт по конкуру, Жогов предоставил на съёмки «д`Артаньяна и трёх мушкетёров» своих специально подготовленных всадников и жеребцов Хаскана, Аэрофлота, Воска, Амбу (их седлали главные герои) и других, блестяще себя показавших в сцене фигурной езды на конной поляне во время королевского раута. Жогов предоставил на съёмки «д`Артаньяна и трёх мушкетёров» своих специально подготовленных скакунов и всадников, блестяще показавших себя в сцене фигурной езды на конной поляне во время королевского пикника. Именно Сергею Николаевичу Жогову трюкопостановщик Ващилин, учитывая высокую профпригодность последнего, ставил конкретные задачи на съёмках (что не мог перенести завистливый Ходюшин, постоянно крутившийся рядом и пытавшийся у обоих вырвать бразды правления).
Никто не может оспорить рисковое мастерство Ходюшина (вместо В. Смирнитского) при «скоростном» падении с коня в лесной засаде на Портоса или при последующем падении с лошади от шпаги Арамиса. Он же эффектно запрыгивал и выпрыгивал на коне (за д`Артаньяна-Боярского) из окня трактира. Но у данного конного специалиста имеется весьма сомнительное качество – постоянно утраивать свои заслуги за счёт выдуманных «кружевных сказаний». В народе таких людей обычно называют аферистами.Трюкачи Трёх мушкетёров-ВАЩИЛИН и ХОДЮШИН с другими трюкачами
До сего времени Ходюшин упорно распространяет слухи о том, что всех задействованных в ленте лошадей он, путём недюжинных договорных мытарств, «попривозил» из какого-то совхоза. По ващилинской же информации, он не только присвоил себе славу «ребят со Львова» (примерно 20-ти мастеров спорта по верховой езде) и талантливой девушки-коллеги Ларисы Джаркас (конной дублёрши Маргариты Тереховой), но и вследствие последующей финансовой махинации (под прикрытием любовницы-редактора с Одесской киностудии Инны Финкель, сбивавшей цены перед наивными представителями львовского конно-спортивного клуба) присвоил себе причитающиеся Жогову и его команде гонорары
Одарённая львовская всадница Лариса Джаркас (конная дублёрша Миледи-Тереховой) и Михаил Боярский ожидают съёмки их совместной сцены, когда миледи стреляет по лошади д`Артаньяна (лето 1978 года)
Это была типичная практика чёрного кинобизнеса по-советски: ассистенты режиссёра (часто втайне от начальства), держа руку на выделенной со стороны студии денежной смете и заранее приезжая на место съёмок, внушают наивной местной массовке мысль о престижности их возможного «попадания в кино». После отбора массовочного пролетариата и его лжеинструктажа проворачивалась операция по вымогательству у статистов их, кровно заработанных, рабоче-крестьянских червонцев. По окончании поборов платёжные ведомости фиктивно закрывались (вероятно, кассиры были в доле), а выделенные на массовку деньги и нелегально собранный (с той же массовки) «чёрный нал» делился между участниками кинопроизводственной аферы. Нечто похожее имело место и на конно-спортивных львовских локациях «д`Артаньяна и трёх мушкетёров».
Этот «урок» предприимчивый Анатолий Ходюшин лихо применит и в 2008 году на съёмках «Возвращения мушкетёров», заранее выудив у бухгалтера свои «трюковые-постановочные» и испарившись со съёмочной площадки в неизвестном неаправлении. Чем едва не довёл до инфаркта Георгия Юнгвальд-Хилькевича, который, считая его своим другом, доверил ему ответственный пост на своей последней картине.
Кстати в 1979 году, когда почти сделанная лента «д`Артаньян и три мушкетёра» была готова к премьерному показу, 29-летней Анатолий Петрович, из-за своего пристрастия к неформальным выходкам, всё-таки попал под уголовную статью. Органы правопорядка его задержали на съёмках известного кинодетектива «Сыщик» Владимира Фокина, где наш «сказочник» разрабатывал сцены драк. Ему инкриминировали хранение огнестрельного оружия (в Стране Советов это каралось без скидок). Ходюшин был осуждён на 2 года лишения свободы, отсидев которые начал подхалимажно окучивать младшего офицера КГБ… Владимира Путина, с которым имел до этого полудружеские отношения [по ленинградскому спортивному миру]. Будущий президент России помог Ходюшину попасть под крыло Михаила Боброва, заведующего кафедрой спорта при Ленинградском Госуниверситете. Одновременно Бобров курировал и трюковые (в основном, высотные) кинопроекты на киностудии «Ленфильм» и, сжалившись над отсидевшим, вроде как «покаявшимся грешником», снова ввёл Ходюшина в мир кинопроизводства. Весьма любящий «прилипать» к выгодным людям Анатолий Петрович смог уговорить Михаила Боброва дать ему протекцию на постановку трюков в фильме «Операция «Саламандра»» грузинского режиссера Вахтанга Микеладзе. И, как ни странно, бывшему «зэку» это дело доверили. Да ещё во времена СССР (!), где подобные назначения «социопатов» подвергались изначальному табу и жёстким проверкам на благонадёжность.
Снова известный киноэпизод Ходюшина в образе зевающего караульного гвардейца из 2-й серии, на которого взирает вышедший из темницы господин Бонасье (Леонид Каневский)
Увы, позже Михаил Бобров трижды пожалел, что дал шанс бывшему «тюремному» конюху. Поскольку Ходюшин – далеко не Ващилин. Авантюрист по натуре, на съёмочной площадке он оказывался куда менее организованным. А потому необузданным и попросту недисциплинированным индивидуалистом, любящим всё грести под себя. И как результат его халатной философии – человеческая смерть каскадёра, которая стряслась на съёмках «…Саламандры». Прыгнувший на лошади в воду с палубы теплохода, подчинённый Ходюшина забыл расстегнуть ремешок солдатской каски на голове и попав в жидкую стихию погиб от удушья, одновременно захлебнувшись водой.
Кадр смертельного (для выполнявшего его каскадёра) трюка с падением всадника и лошади в море из фильма «Операция «Саламандра»». За его разработку отвечал Анатолий Ходюшин
Переживший ленинградскую блокаду Михаил Бобров от сего ЧП принял удар на себя и вынужден был написать заявление об уходе [с должности], а Ходюшин вышел сухим из воды.
Параллельно тому, как писались эти строки мы опубликовали открытое обращение к сегодняшнему Генеральному директору Одесской киностудии Андрею Осипову (экс-юристу, выходцу с Волыни, назначенному на сей пост в 2017 году) с просьбой о предоставлении нам из её архивов сканированных копий договоров от 1978 года, которые студия (и на каких условиях?) заключила с Владимиром Балоном, Николаем Ващилиным, Анатолием Ходюшиным, Геннадием Макоевым, Иосифом Кринским, Николаем Павлюком и Сергеем Васильевым.
Теперешний гендиректор Одесской киностудии А.Осипов (не ответивший нам на запрос)
Однако так и не дождавшись никакой реакции от высокомерно проигнорировавших нас одесситов (в кулуарах которых, как мы поняли, ещё велико влияние тех, кто занимался непотребным администрированием фильма) мы использовали другие источники.И сканеры документов, до которых нам удалось дотянуться, расставляют всё по своим местам. В распоряжение автора попали пока два договора, точнее их копии. Из которых конкретно явствует – основным постановщиком трюков (в договоре «консультант-постановщик») на картине «д`Артаньян и три мушкетёра» был Николай Николаевич Ващилин, 1947 года рождения, старший преподаватель физподготовки актёров-студентов при Ленинградском Государственном Институте театра, музыки и кино (см. ниже).
Три мушкетёра Ващилин каскадёры
Черновой набросок Н. Ващилина на предварительный отбор каскадёров с «Одесской киностудии» для работы над фильмом «д`Артаньян и три мушкетёра»
Что же касается реноме несмолкаемо саморекламирующегося на этом деле Анатолия Ходюшина, то о его настоящем уровне на бурных съёмках у Юнгвальд-Хилькевича ясно свидетельствует нижеследущая ксерокопия его договора с Одесской студией…
Копия договора студии с А.Ходюшиным (странный обрыв листа с правой стороны)
Он был привлечён, как каскадёр-постановщик. На первый взгляд, звучный статус — по законам союзного кинопроизводства – оказывается, был должностью «второго эшелона». «Каскадёр-постановщик» был подвластен «консультанту-постановщику», имевшему прямую связь с режиссёром и директором фильма (продюсером, по современным понятиям). И так безпардонно блефовать в своих медийных дайджестах, как это позволяет себе Анатолий Петрович — дело безнравственное. Интересно, что совсем недавно, в мае 2020 года, Ходюшин снова привлёк внимание правоохранительных органов за поножовщину в пос. Ненимяки Ленинградской области.
А любопытнейшая история от 1982 года, когда кулуары советского киносообщества «взбаламутила» весть, что Николая Ващилина – как даровитого профессионала — приглашает на каскадёрскую стажировку во Францию другой «Профессионал», мегапопулярный в ту пору в СССР Жан-Поль Бельмондо. «Частный детектив», «Чудовище», «Кто есть кто», «Игра в четыре руки» (об этике данных фильмов мы сейчас пока не говорим) гремели по набитым кинотеатрам Союза куда звонче, чем Индиана Джонс, «Блейд раннер» и Джеймс Бонд вместе взятые на Западе. В начале 80-х советский триумф Бельмондо слыл ярчайшим коммерческим феноменом нашего кинопроката, заставляя миллионы совграждан воспринимать этого каверзно-обаятельного француза, как «явление иной сферы». Его поклонников его у нас были десятки миллионов (один из них сейчас пишет читаемые Вами строки). И тут сам 49-летний, западный, суперзвёздный Бельмондо приглашает мало знакомого широкой публике 35-летнего русского каскадёра Ващилина [да ещё сквозь «железный занавес»] к себе в Париж на профессиональные курсы! «Да не бывать этому!» — взорвался учитель Николая, командир-завистник Александр Самуилович Массаарский (нет, чтобы порадоваться за своего ученика?).
Александр Массаарский (любитель каскадёрского фанфаронства)
К делу также подключился председатель ЛОС ДСО «Зенит» В.Полысаев и ряд других «доброхотов», которые накатали соответствующие жалобы в ОК КПСС. Поговаривают, что и сия кляуза без «своих 5-ти копеек от Ходюшина» также не обошлась. Причина простая – Ващилина нельзя выпускать за рубеж, иначе он «опозорит Советский Союз». Затем тот же Массаарский, с прононсом «каскадёрского пахана всея Руси», оклевещет Ващилина и в своей пафосной книге воспоминаний.
Но это произойдёт уже в 2000-х. А пока «телега» Полысаева и Массаарского была взята на контроль КГБ. И пошло расследование контрразведки по «делу Ващилина». Каким-то боком к нему оказался причастен и нынешний президент России Владимир Владимирович Путин (в то время капитан КГБ), чьё отрицательное мнение о предстоящей загранкомандировке рискового киноаса и земляка (неоднократно тренировавшегося с ним по дзюдо в одном спортзале) сыграло свою роль в вынесении «приговора» (см. сенсационное фото).
Ващилин и Путин неподалёку-Путин и каскадёр Николай Ващилин-д`Артаньян и три мушкетёра артисты-д`Артаньян и три мушкетёра легендарное кино-Легендарное кино д`Артаньян и три мушкетёра-д`Артаньян и три мушкетёра сенсации-блог Бориса Швеца д`Артаньян и три мушкетёра
«Пунктирное» общее прошлое президента России Владимира Путина и кинокаскадёра, мастера спорта по дзюдо Николая Ващилина в Ленинграде
О командировке в Париж и о личной встрече с Бельмондо, разумеется, пришлось забыть. Вместо этого нужно было выстраивать свою систему юридической защиты и оправдываться перед Органами в собственной политической благонадёжности. И таких «подножек» со стороны двуликих соратников в жизни трюкового постановщика «Трёх мушкетёров» собралась уже целая «коллекция».
И ещё кое-что существенное. Предвидя обвинения по своему адресу в «заказухе» заметим, что вся изложенная нами информация исходила от компетентных лиц. Некоторые из них уже ушли из жизни, оставив свои видеосвидетельства, как сам режиссёр – Георгий Юнгвальд-Хилькевич. Другие же устали бороться за правду, как сам Ващилин. Кстати, ему уже 73 года и он серьёзно болен. Его забыли бывшие именитые друзья – Никита Михалков (с которым тот работал на «Обломове», «Собаке Баскервилей», «Урге» и «Утомлённых солнцем» и был его замом на студии «Три Тэ»), Андрон Кончаловский («Романс о влюблённых», «Сибириада» и даже американский «Поезд-беглец») и прочие удачливые деятели «десятой музы».
НИКОЛАЙ ВАЩИЛИН и МИХАЛКОВ с Оскаром 1995
Ващилин и Никита Михалков с «Оскаром-1995», полученным за фильм «Утомлённые солнцем» (на котором первый ставил танковые трюки)
Работа Николая Ващилина (слева) на известном фильме режиссёра Владимира Мотыля (справа) «Звезда пленительного счастья» (1975). Подготовка к казни «декабристов»
Между нами говоря, история жизни Николая Ващилина — это «роскошный» материал для отдельного документального фильма из серии «Невоспетые герои отечественной киноиндустрии» (именно те, что были крещены в Православии). Мы бы и сами сняли такой проект, будь у нас средства и былые технические возможности. Помимо этого, перед нами и серьёзный жизненный материал для качественного сериала.
И чтобы совсем не растерять христианского взгляда на людские — в том числе кинопрофессиональные — отношения мы решили отреагировать данным «альтернативным» материалом на всю эту сенсационную киноситуацию, высветив (особо того не желая), часть той «помойки», которая сопутствовала созданию легендарной мушкетёрской сказки. Почему часть ? – Потому что других скандалов на базе фильма «д`Артаньян и три мушкетёра» также было сонмище. Вспомним судебный иск сценариста Марка Розовского и автора текста песен Юрия Ряшенцева к режиссёру Юнгвальд-Хилькевичу. Или же исполнительницу роли Констанции – знаковую кинокрасавицу Ирину Алфёрову, поносившую долгое время того же Георгия Юнгвальд-Хилькевича за некое «предательство» и т.д. и т.п.. Но эти исторические кинофакты пусть анализируют другие хроникёры и киноаналитики, уровня Фёдора Ибатовича Раззакова.
Ирина Алфёрова (в роли Констанции) не скрываемо дистанцируется от этой своей популярной кинороли
Подытоживая свои критические размышления о всей вышеизложенной, закулисной мушкетёр-вакханалии ещё раз спросим себя: а реально было ли их избежать, если богоугодность этого популярного фильма – изначально, под большим вопросом ? И это, мягко говоря. Когда ныне покойные режиссёр Георгий Юнгвальд-Хилькевич и актёр Игорь Старыгин, каждый по отдельности, в своих видеооценках того колоссального успеха, который выпал на долю их детища, говорили, что сей подарок им «послал Бог», то [с евангельской точки зрения] оба явно пребывали в большой прелести. Не может Господь благословлять наивный (или намеренно дьявольский) самообман тех, кто затевает на Него очередную лукавую кинематографическую хулу. Ведь картина полна чертыханий и других уже указанных нами вольностей, за которые бы авторов (будь у нас в советское время действующая мощная Церковь) не мешало бы вообще отлучить от Святого Причастия.
А как страдали семьи и подруги мушкетёрствующих артистов, которым после трансляции фильма по Центральному ТВ пришлось пройти через форменное безумие? Земной успех порождает такие искушения, что выдержать их под силу только стойким единицам. Вот и Боярскому, Старыгину, Смирнитскому, Смехову и Балону «снесло крышу» настолько, что им уже было «не до протокола»? Пьяные загулы, антиобщественное поведение, провокации, драки, измены жёнам – как из «ящика пандоры» стали захлёстывать новоявленных «счастливчиков» и кумиров советских ребятишек. Жена Михаила Боярского, петербургская актриса Лариса Лупиан со взглядом много пережившей «избранницы д`Артаньяна» с горечью констатирует: «Я и врагу не пожелаю такой жизни, когда твой муж после телефонного звонка друзей, выбегает на пять минут в магазин якобы за хлебом, а возвращается через неделю, в пьяном буйном виде».
Да и история с Николаем Николаевичем Ващилиным высвечивает ту «деликатную» грань национального киновопроса, на острие которого и оказалась попираема личность этого – беспардонно отодвинутого на задний план — многократно оболганного, талантливого русского богатыря (как его назвал на страницах своей книги режиссёр Андрей Кончаловский).
Кончаловский и Ващилин
Режиссёр «Сибириады» Андрон Кончаловский и постановщик сложной сцены пожара на нефтяной вышке Николай Ващилин
Судя по всему, каскадёрское сообщество – ещё то змеиное гнездо, которое чревато своей близкой опасностью не только к смерти физической. В атмосфере, где правят бал не столько смелость и решительность, сколько подлость, зависть, ложь, кликушество и тщеславное вероломство, в самую пору говорить о вредности сего ремесла в плане духовном. Из всей истории с советскими «Тремя мушкетёрами» становится очевидным, что в данной тусовке и в помине нет от того, что называется «боевым братством». Всё это — романтический фейк для обывателя. И что характерно: мишенями для вышеперечисленного сатанинского «арсенала» становятся, как правило, самодостаточные — именно славянские — самородки, чьи таланты и профессиональные свершения порождают злобную нервозность у представителей давно известного племени амбициозных бездарей, привыкших паразитировать на их чистосердечии, а потом и низлагать путём своих коварных подковёрных деяний.
Таковы итоги нашего, частного взгляда на знаменитую картину, которую уже 42-й год подряд устойчиво популяризируют только в одном, «причёсанном» ракурсе, скрывая от широкой аудитории её тайный «информационный срез».
—————————
Смотрите, братия, чтобы кто не увлёк вас философиею и пустым обольщением, по преданию человеческому, по стихиям мира, а не по Христу
Послание святого апостола Павла Колоссянам, гл.2, стих
——————————————————————
Борис Швец (специально для сайта «Легендарное кино: нравственная оценка фильмов»)
27 ноября 2020 г.
«д`Артаньян и три мушкетёра» Производство «Одесской киностудии», СССР, 1979
1 серия – 1 час 25 мин. 22 сек.
2 серия – 1 час 32 мин. 13 сек.
3 серия – 1 час 11 мин.
Автор сценария – Марк Розовский (по мотивам романа Александра Дюма)
Режиссёр – Георгий Юнгвальд-Хилькевич
Оператор – Александр Полынников
Художник – Лариса Токарева
Композитор – Максим Дунаевский
Гл. постановщик трюков – Николай Ващилин
(указанные в титрах «Владимир Балон-фехтование» и «Анатолий Ходюшин – конные трюки и драки» — результат мистификации)
Монтаж — Т. Прокопенко
Звукорежиссёр — Леонид Сорокин
Костюмы – Татьяна Острогорская
1-й ассистент режиссера – С. Цивилько
2-й оператор – Я. Озеровский
Комбинированные съёмки – А. Сидоров (оператор), А. Бокатов (художник)
Художник-декоратор – П. Холщевников, А.Дьяченко
Художник по костюмам – О. Ненадович
Художник-гримёр – П. Орленко
Гримёры – Л. Пилецкая, М. Красняк
Мастер света – И. Мелехов
Ассистенты режиссёра – Т. Чернова, О. Некрасова, И. Разумовская, Е. Надобенко
Ассистенты оператора – А. Лобеев, В. Соколов
Ассистент художника – И.Радионова
Звукооператоры – Э.Гончаренко, Э.Сегал
Использовалась работа инструментального ансамбля «Фестиваль»: звукорежиссёр – Леонид Сорокин, дирижёр – Дмитрий Атовмян
Песни исполняют – Михаил Боярский, Е. Дриадская, В. Назаров, Борис Клюев, Маргарита Терехова, Лев Дуров, Вениамин Смехов, А.Трофимов, А.Кузнецов, В.Чуйкин
А также ансамбль «Коробейники»
Запись музыки-«минусовок» производилась в звукостудии областного радио г. Полтава, УССР
Текст песен Юрия Ряшенцева
Балетмейстер – Юлий Плахт
Административная группа – М. Бурд, И.Федина, Е. Шаболина, Инна Финкель
Редактор – Е. Демченко
Директор фильма – Михаил Бялый
——————————————————————
Роли исполняют:
д`Артаньян – Михаил Боярский
Атос — Вениамин Смехов
Портос – Валентин Смирнитский
Арамис – Игорь Старыгин (озвучен Игорем Ясуловичем)
Король Людовик III – Олег Табаков
Кардинал Ришелье – Александр Трофимов (озвучен Михаилом Козаковым)
Анна Австрийская – Алиса Фрейндлих
Миледи – Маргарита Терехова
де Тревиль – Лев Дуров
Констанция Бонасье – Ирина Алфёрова (озвучена Анастасией Вертинской)
Господин Бонасье – Леонид Каневский
Рошфор – Борис Клюев
де Жюссак – Владимир Балон
Герцог Бекингем — Алексей Кузнецов
Аббатиса – Виолетта Клименко (озвучена Лией Ахеджаковой)
Девушка из Менга – Ольга Матешко
Кэтти – Елена Цыплакова
Маркиза (фаворитка короля) – Мария Ярыгина (озвучена Ниной Масловой)
Ля Шене – Юрий Дубровин
Палач из Лилля – Юрий Шерстнев
Отец д`Артаньяна – Валерий Мышастый (озвучил и спел Дмитрий Атовмян)
Девушка с Арамисом — Инга Третьякова
Хозяин шхуны — Георгий Юнгвальд-Хилькевич (озвучен Алексеем Булдаковым)
В эпизодах (в основном, каскадёры):
С. Кустов, М. Евшин, В. Лысенко, Анатолий Ходюшин, Николай Ващилин, Сергей Васильев, О. Белкин, Николай Павлюк, Иосиф Кринский, Геннадий Макоев, Э. Ковдерер
Фильм снят на плёнке химкомбината «Свема» (г. Сумы, УССР)
Похожие статьи:
article
Пересмотрим кино -"Смерть негодяя". Актуально в наши дни!article
"Троих надо убрать": насилие ради насилия (из серии "Легенды советского кинопроката")article
"Тайна мотеля "Медовый месяц"", или Изуверы в белых халатах (из серии "Легенды советского кинопроката")article
"Любовь по правилам и без": к чему она стремится?
5 комментариев к «д`Артаньян и три мушкетёра»: скверные сенсации популярного фильма (наше расследование)
29.11.2020 at 02:14Николай Ващилин :
Серъёзная искусствоведческая работа ,Борис! Приподнимаясь над личными обидами я вижу в ней отражение вражды между нашими народами, между Россией и Украиной и творят их те же людоведы и кошкадёры. Пережитки царизма и королевизма, интриги координаторов РЕШАЛЬЕ — ныне главная проблема мирного сосуществования народов и торгово-экономических отношений . «Три мушкетёра» коммунисты позволили нам читать именно потому, что в романе ярко высвечивалась безнравственность королевского двора и его слуг. Изменница королева Анна нашла слуг, спасающих её от возмездия за грехи и они представлены нам ГЕРОЯМИ. Про царей такой литературы было предостаточно и если не хватало » Воскресения» ,»Игрока» то обращались к иностранному опыту. За такой глубокой постановкой вопроса мне не хочется судить уже дважды осуждённых моих соратников по киноцеху. Спасибо за труд и во Славу Божию.
Ответить
29.11.2020 at 21:20Николай Ващилин :
Вот вам ссылка на видео лишних дублей трюковых эпизодов, подаренных мне одесской киностудией для трюковой подготовки моих студентов в ЛГИТМиКе https://rutube.ru/video/ff2115fad202435578c66d76e2d69915/
Ответить
27.04.2021 at 18:10Николай Ващилин :
Пандемия лжи и бреда….Ванька Усачёв сам не понимает, что и кого спрашивает…Вот например ему ПОСТАНОВЩИЕ ТРЮКОВ Толян Гадюшин жалуется, что директор привозил из совхоза плохих лошадей, которые не знали дрессуры и пугались выстрелов…Так задача ПОСТАНОВЩИКА ТРЮКОВ найти и подготовить лошадей !!! Придурки вы Ванька и Толянка. Тем более, что кони были у меня из конно-спортивной школы «Буревестник» и тренер Сергей Жогов их подготавливал для всех трюков…А Толян Гадюшин только бабки за него получал благодаря свое сожительнице Инне Финкель-заместителя директора..Мафия бессмертна!!
Ответить
27.05.2021 at 01:08Николай Ващилин :
Массарский А.С. слил Путина с его кодлой агентам ЦРУ США …Наврался и..скончался….https://www.youtube.com/watch?v=kX_bipMkSBs
Ответить
17.08.2021 at 20:58Николай Ващилин :
Кинопанорама Никиты Михалкова с сюжетом о каскадёре и доценте кафедры спорта ЛГИТМиКа Ниолае Ващилине
https://www.youtube.com/watch?v=pZWvrira_cs&fbclid=IwAR08ssUKFxHJRGRn7_ob2oEcc3MP1_I4_Up8-MzwX0OOpgCE-37pCNPTnEM
Ответить
Напишите ответ
